Torben strich sich mit den Fingern eine Haarsträhne aus dem Gesicht und wandte sich wieder den Stapeln alter Fotoalben und Andenken zu, die er auf die noch vorhandenen Möbel im Wohnzimmer seiner Großeltern verteilt hatte.

Was sagt uns dieser erste Satz über die Geschichte?

Es geht um Torben, Torben ist etwas nervös mit seinen Haaren und irgendwie wird wohl der Großvater oder die Großmutter eine Rolle spielen. Und deren Vergangenheit natürlich.

Wer den Klappentext gelesen und sich das Cover angeschaut hat, weiß, dass es etwas mit den Nazis zu tun hat, einem Geheimbund und irgendwelchen mystischen Kram, auf den die Nazis ja so standen.

Das zusammen erzeugt dann die Spannung, allerdings bestätigt dieser erste Satz die Informationen, die man schon hat, eher, als dass er neue gibt. Richtige Erwartung kommt nicht auf. Man würde hier gern wissen, um was es wirklich geht, was ist das Problem, mit dem Torben sich wird auseinandersetzen müssen? Warum forscht er überhaupt nach, warum ist es wichtig für ihn, wie der Großvater an eine von Hitler signiere Ausgabe von “Mein Kampf” kam? (was man aus dem Klappentext weiß) Was für ein Verhältnis hatte er zum Großvater? Wenn er dann gegen den Geheimbund kämpfen wird (von dem man auch aus dem Klappentext weiß), warum zieht er das durch? Warum kämpft er? Was ist ihm wichtig?

Die Motivation des Protagonisten ist bei Thrillern ein wichtiges Thema und bei diesem Thema (2. Weltkrieg, Nazis, mystischer Geheimbundkram) ganz besonders. Man will wissen, wer der Protagonist ist. Wie wäre es gewesen, wenn man in diesem ersten Absatz etwas über Torben erfahren hätte, wer er ist und was ihn antreibt? In Kombination mit den Informationen, die man schon aus dem Klappentext hat, ergäbe sich eine völlig neue Spannung.

Der Wind von dort, wo die Sonne aufging, drückte das Holz an die Küste. Holz und das andere bunte Zeug, das so komisch roch, wenn man es verbrannte, und das immer mehr wurde.

Der Roman ist ein Horror-Thriller, wie das Cover verrät, und hat irgendwas mit Arktis, Grönland oder so zu tun (ein Blick in den Klappentext verrät, es ist der Nordpol). Das sind die Infos, die der Leser auf jeden Fall hat, wenn er diesen ersten Satz liest. Es ist ein Prolog – wie schon mal diskutiert, kann man dadurch nicht nur zusätzliche Informationen vergeben, Spannung aufbauen, usw., man kann auch den wichtigen ersten Satz losgekoppelt von der Haupthandlung schreiben, was manchmal sehr hilfreich ist.

Der erste Satz klingt etwas holprig, ich hätte das als Lektorin angestrichen. “von dort, wo die Sonne aufging”, warum die Richtung nicht benennen (aus Osten) oder zwei Sätze daraus machen (Der Wind wehte aus dem Osten/Der Wind kam aus Osten, er hatte das Holz an die Küste gedrückt)? Streng genommen drückt der Wind das Holz nicht gerade jetzt, es ist schon da und bräuchte daher ein Plusquamperfekt. Dann “das Holz”, was ist damit gemeint? Welches Holz? Wird ein direkter Artikel verwendet, dann weil es schon mal kam und man als Leser weiß, welches Holz gemeint ist, aber das funktioniert hier ja nicht. Ich würde also kommentieren: keine Vorstellung vom Aussehen des Holzes.

Dieser erste Satz ist trotzdem nicht schlecht, nur seltsam. Mein erster Einruck: Man könnte das eleganter und lesefreundlicher formulieren (warum ich es dann aber doch so lassen würde, dazu kommen wir gleich).

Der zweite Satz ist eine Ellipse, er ist unvollständig, es fehlt das Verb. “Holz und das andere bunte Zeug” ist das Subjekt, dann kommt nur noch ein Relativsatz. Von Ellipsen rate ich praktisch immer ab, schlechter Stil, fehlende Information, liest sich holprig.

Allerdings baut dieser Satz ein Rätsel auf, irgendwelches komisches Zeug, das bunt ist und noch mehr, wird an einer (unbekannten) Küste angeschwemmt. Welches Zeug und warum wird es immer mehr? Was ist das?

Man liest also weiter, weil man Fragen hat. Und Fragen sind spannend. Und danach liest man noch weiter, denn man erfährt zwar nicht, was es mit dem komischen bunten Zeug auf sich hat, aber warum die Sprache so seltsam ist: Der Prolog wird von einem Kind erzählt, ein Kind, das für viele Dinge kein Wort hat. Es kennt den Begriff Osten nicht und weiß nicht, was das bunte Zeug ist, es weiß nicht, wie man die Größe von Dingen misst, hat keine Adjektive für bestimmte Eigenschaften, usw. Es ist an einer unbekannten Küste, findet ein seltsames Stück Holz aus dem Meer und in seinem Dorf herrscht offenbar ein religiöser Tyrann, den anderen Kindern geht es auch nicht gut und am Ende ist die Rede von dem “Schlafende(n) aus der Tiefe”, das sie wecken wollen, weil es “seine Kinder immer im Herzen trug.”

Na ja, da würde man doch auf jeden Fall umblättern. Unmengen Andeutungen, was alles Grusliges im Buch passieren wird (plus Lovecraft-Anspielung), ein Kind ist in Gefahr und die Sprache passt zur Figur.

“Im Eis” erschienen bei Torsten Low.

Es handelt sich um einen deutschen Krimi, allerdings nicht um Cosy Crime in einem Dorf, von dem man vorher noch nie was gehört hat, sondern das harte Zeug. Staatsanwältin Chastity Riley ermittelt (zum 6. Mal), und allein der Name der Protagonistin macht klar, dass wir es hier entweder mit christlicher Literatur oder einem Hardboiled Krimi zu tun haben.

Es ist wenig überraschend letzteres. Schauen wir mal auf die ersten Sätze.

Ein Auto stirbt ab, mit einem sehr wagemutigen Vergleich “räuspert sich wie ein alter Mann unter einem dunklen Himmel”, man fragt sich, wie sich ein alter Mann wohl unter einem sonnenbestrahlten Himmel räuspern würde, aber nun ja. Er – der Motor – räuspert sich also irgendwie nicht normal. Dann “ich”, also die Protagonistin, setzt sich auf die “rostgoldene Motorhaube”, wie wohl goldener Rost aussieht? Vielleicht ein verrostetes Auto im Schein einer Straßenlaterne? Der dunkle Himmel lässt ja Abend oder Nacht vermuten. Dann hält das Ich das “Gesicht in die schwere, kalte Luft”.

Das sind drei sprachlich sehr anspruchsvolle Bilder im ersten Absatz.

Dann eine Ellipse (ein unvollständiger Satz). “Zigarette”. Gefolgt von einem neuen Bild “den Nebel trockenrauchen”.

Auch wenn beim letzten Satz klar ist, was damit gemeint ist, offensichtlich ist es neblig und sie setzt die Hitze des Zigarettenrauches gegen die kühle, feuchte Umgebung, ist das dann doch eine Ansammlung von Sprachbildern, die für einen Genreroman ungewöhnlich sind. “Blaue Nacht” (auch ein Sprachbild) ist bei Suhrkamp erschienen, da könnte man das erwarten. Und auch wenn diese Ansammlung auf den ersten Blick mühsam erscheint, vermittelt sie doch zwischen den Zeilen eine ganz spezifische Stimmung, ein Gefühl für das Außenseitertum und die Grenzwertigkeit des Hard Boiled Detectives. In diesem Text ist alles irgendwie negativ konnotiert, der dunkle Himmel, die rostgoldene Motorhaube – auch wenn golden gut ist, Rost sicher nicht –, die Luft ist schwer, es wird geraucht, um sich zu beruhigen. Nicht zu vergessen das Räuspern eines alten Mannes in Kombination mit Zigaretten, was auch nicht unbedingt Gesundheit und Entspannung verspricht.

Ob man das mag, ist Geschmackssache. Aber es ist eine interessante Interpretation eines älteren Genres, die zudem mit einigen der Klischess bricht, während es andere beibehält.

Das erste Kapitel von “Monteperdido” heißt “Der Hirsch”, in Kombination mit dem Cover (grusliger Wald in Kindern) lässt das ja schon mal nichts Gutes ahnen. Dann die offensichtlich fehlgeleitete Annahme der Mutter, dass die Kinder sicher sind. Man darf in einem Buch auch mit den Erwartungen des Lesers spielen und der erwartet hier Tragödie und nicht einen friedlichen Spielenachmittag. Das ist so ähnlich, wie in einer Serie das titelgebenende Raumschiff in der ersten Szene zu zerstören, obwohl alle Zuschauer wissen, dass es nicht zerstört werden kann, weil es ja das titelgebende Raumschiff ist. Der Leser weiß: Oi, es wird Schreckliches passieren! Aber er weiß nicht, wie und was genau. Er ist in seinen Erwartungen zufriedengestellt und gleichzeitig gespannt. Das muss jeder Krimi leisten (denn der Leser weiß, es wird Tote geben, Tragödien werden sich abspielen und schlimme Dinge geschehen), aber auch in der Phantastik kann man das machen.

Und dann geht’s los, es wird nämlich ganz im Gegensatz zur Erwartung eine friedliche Spielszene beschrieben und das sehr schön: Handlung (klettert hoch), Beschreibung (Löcher im Schnee), Handlung (breitet Arme aus), Beschreibung (sieht unsicher aus und als ob sie gleich loslacht), immer im Wechsel, um zu zeigen, wie das Verhalten des Mädchens die Umgebung beeinflusst, wie die Welt ist, in der unser Krimi spielen wird. Es ist eine Welt voller unschuldiger Kindergefühle. Das ist guter Stil.

Und gleichzeitig weiß der Leser: Gleich gibt’s Tote. Diese unschuldigen Kindergefühle werden zerstört. Diese Spannung gleich zu Beginn des Krimis ist textbooklike.